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周晓峰获奖后接受了《北京青年报》的专访并谈到了她的写作

栏目:文化     编辑:夏冰    时间:2021-08-23 12:21     热搜:北京,青年

写作是为了将来和自己一起闯,绝对不可能接近绝对可能只有输给明天,才是美

周晓峰

北京老舍文学院专业作家,北京作家协会副主席。

他发表过散文《巨鲸歌唱》《有如候鸟》01《幻兽之吻》等曾获鲁迅文学奖,朱自清散文奖,人民文学奖,十月文学奖,中国文学传媒奖出版童话《小翅膀》《星鱼》01《你的好心看起来像个坏主意》,获全国优秀儿童文学奖,中国好书,桂冠儿童图书等奖项

今年8月,作家周晓峰的童话处女作《小翅膀》获得第十一届全国优秀儿童文学奖在此之前,周晓峰是一位获得散文大满贯奖的作家李敬泽说她的写作是最好的有自己魔力的书面语言,毕飞宇说她很迷人,评论家张莉称赞她句句闪亮

日前,周晓峰获奖后接受了《北京青年报》记者的专访,并谈到了她的写作咖啡店的窗外,下着毛毛雨,秋风带来清凉周晓峰穿着细布衣袍,留着短发,四肢发达,语速快,温柔而犀利

突然,坐在对面的她兴奋地说着话,表情瞬间凝滞,眼睛闪闪发光,像探照灯一样追着什么东西,然后她从凝滞的表情中笑了出来我赶紧转过头,以为发生了大事,却看到一个男孩把一只豆包大小的奶猫送进了一个迷你便携宠物笼所以,直到她看着小猫躺在笼子里,我们才重新联系上

我很遗憾,当周晓峰看到这只小猫时,我没有给他拍照。

错过动画片比错过故事片更令人遗憾

北青报:你的儿童文学处女作《小翅膀》获得特等奖你一开始是怎么想到写童话的

答应之后,我努力写,写得很快我记得以最快的速度每天写近5000字,一个多月就写完了稿子我以前从来不敢这样写——之前的故事我不知道以后写什么,但我只能今晚写完明天早上,我会说——属于脱盔卸甲的紧急任务,不能容忍喘气

我曾经是一个比较细心的作家,但奇怪的是,到目前为止,我的两篇速写论文都取得了不错的成绩那一年《离歌》写第一个字花了一个月零十天,特别疯狂后来花了一些时间修改因此,《离歌》,2017年,被列在各种排名中并排名第一《小翅膀》也获得了中国好书奖和童书奖,我后来的童话《你的好心看起来像个坏主意》再次获得童书奖桂冠童书奖儿童文学项目,两年13个名额,当时我很开心

但是,我现在非常感谢那次经历,因为我二十多岁的时候还在读童话,这意味着耽误了我的发展延缓我发展的好处是,我对世界有不同的看法,有孩子般的发现力对此我深表感谢

到现在,我特别喜欢去电影院看动画片,比如《疯狂动物城》 《里约大冒险》我特别喜欢看动画片错过动画片比错过故事片遗憾得多

北青报:你写的《小翅膀》是平实的短句体,和你写散文时的巴洛克式句式有很大的不同,你写的童话也有很大的风格差异你是怎么做到的

周晓峰:也许我一个人写作的时候性格分裂我花了很长时间在这个想法上,我一直有一个想法,写作最好的状态就是消化自己,跟着作品的内容走,成为我需要的人

我认为语感在写童话时非常重要《你的好心看起来像个坏主意》里写着在乌鸦家族,爷爷,爸爸,孙子都是骗子在我写这个故事的八个月里,我觉得我要死在上面了,因为我以前自己的语言里没有这种风格,也不知道一个大骗子是怎么说话的比如大骗子是怎么教小骗子作弊的,然后小骗子又是怎么让开的,又是怎么撒谎欺骗双方的很难找到语感写的时候真的成了骗子,坐在那里演戏一开始很难我张不开嘴后来只能稍微琢磨一下,在家表演当时卡住的时候想到了动物园

北青报:你去动物园做志愿者那是一种什么样的体验

周晓峰:我真的以志愿者的身份去工作,每天早上穿工作服去上班我无法想象写动物,所以我喜欢呆在动物园里,那里有无数精彩的细节和瞬间

我在《幻兽之吻》写了一只小长臂猿他和饲养员关系密切,后来他看到我给他带来好处饲养员不在,所以他对我很好饲养员来的时候,假装不认识我,只全心全意信任饲养员他的演技就像电影皇帝一样场景是这样的动物世界的层次太丰富太精彩了

我从兽医那里了解到,很多动物讨厌兽医,因为治疗过程让它们感到疼痛和恐惧我也见过鹦鹉孵出的蛋一开始是心脏长出来的,后来那些细血管像树枝一样把整个卵膜包裹起来,非常漂亮

,到了5点,咔它俩自己就跳下来了,知道下班了,咔的那个点,就跟钟表那么准我觉得动物园里,处处有妙趣

我写的故事里,自己挺偏爱《星鱼》的写《星鱼》之前我在海洋世界住了一个礼拜每天早上一开门就去水族馆开始没感觉,我就天天去到第六天晚上,我夜宿水族馆,找到了灵感没有灵感时,就在那慢慢观察,慢慢等待,总会有美好的意外,而且我真的乐此不疲

跑马拉松的时候听见鼓掌,没人会站那儿听一会儿掌声再跑

北青报:你的散文,童话,到现在都拿了最高奖,你对获奖这事怎么看。

周晓枫:我自己高兴的是,我没有为获奖做过一件经营性的,辅助性的,祈求式的事这让我心里敞亮我每一个奖不管是大是小,我没做过额外的工作,我只在作品本身下力气,所以我觉得是感恩的

我觉得在情感和创造力上,人不能被奖项所收买得奖当然是个证明,能给我带来持续的动力,就像又加了一箱油但这不是自鸣得意的时候,我可不愿丧失了谦卑和审慎而不自察我老这么想:得了奖我也不能止步,否则就是技止此耳,我希望,接着写得更好,至少让人觉得奖项给得应该

没有人在跑马拉松的时候听见鼓掌,会站那儿听一会儿掌声再跑得不得奖不会影响我的配速得奖时我用余光看看耳朵听听,但它不会干扰我的行进节奏

我觉得写好手头儿这个是最重要的,这么说吧,我的注意力都在即将诞生的这个孩子身上,其他的孩子,生完了,让他们自立去吧,上学的上学打工的打工,而我怀里的这个是我最需要养育的。

北青报:你之前在散文篇目里写过不少对经典童话的思考,到你自己写童话时会坚持什么原则。

周晓枫:我希望我写的童话不流失智力和情感的成分我写特别温暖和特别残酷是一样的,我写特别复杂和特别简单也是一样的,我心里的原则并不乱从小写作文,到现在写作,就一个原则,在保护自己和保护他人的情况下,怎么把真话说好不论是散文还是童话,都以我最大的真挚去写

北青报:在创作中代入自己会觉得受内伤吗。

周晓枫:我觉得所有写作都是要打磨自己的内心,触及内心世界,肯定疼可一旦这根火柴点亮,我觉得即便内伤也没关系这个过程可以说是内伤,也可以说是在帮助你成长,变得更强大,变得更丰满

当然写作的过程中,有时情绪会很痛苦,真的像一个小丑演员一样,最后会流泪,会疲惫,会沉默但这是我的孩子,我理应承担孕吐,承担生产的疼痛如果没有这种代入,我自己写得也不嗨我每次写都到有点吃力,有点沉重,有点自我怀疑,有点自我焦虑的程度,但把它承受下来,可能就变成了我写作上的肌肉

别人知不知道不重要,我要保证自己沉浸在里面

北青报:你没有微博,不开公号,甚至关闭朋友圈,没想过拥抱网络,去亲近更多读者。

周晓枫:我这种人没办法开这个口子,其实是胆怯比如万一我开了抖音或公号,我就得整天住在上面了,我会每秒钟都得看看有没有量变别人触网能控制尺度,我控制不了,不是因为我多有定力,其实是因为特别没有定力

而且我不会处理朋友圈这些事假设我开了朋友圈,那将是一个无限的麻烦,我为不为朋友转发或点赞有的点赞有的没点赞,有的转发有的没转发,怎么处理怎么解释我平衡不了这些,没办法,只能把门关上

北青报:原来是性格所决定的。

周晓枫:对,我是比较心重的人,而且后劲很大,这点我非常清楚。

我从来不敢养宠物,偶然养的土拨鼠左左,右右,它们不在以后,我在抖音上关注的全是土拨鼠的视频,每天花大量时间看土拨鼠长得差不多,其实内容也都差不多,但我还是看来看去假设博主更新特别慢,我就生气,因为我得把旧视频再看一遍到现在左左,右右已经走了一年多了,可我还是断不了这个习惯每天困得我,顶着个乌眼青还在看,有的视频我看了无数遍气死了这算我的一种长情吧

原来我当过电影策划,也真当不了虽然我在电影里所能发挥和控制的因素很小,但电影拍出来以后,我就会几天几夜难以入睡,在网上一遍又一遍看评论,控制不了自己

北青报:指的是当张艺谋文学策划的那段经历吧对你有什么影响

周晓枫:我现在很认同张艺谋当时说的话——他第一次演《老井》时为了保持状态,就天天练习背石头,不拍戏时也背,他说要保持肌肉的状态为了演困在井里三天没吃饭的样子,他就真的三天没吃饭他说三天没吃饭,跟三天吃饭的效果,其实镜头里觉察不出来,但是三天没吃饭之后,演起来心里更踏实

这个对我有很大影响,也受到启发,那就是别人知不知道不重要,假设自己出戏,中间一大撒把,再收起来的状态它不是续接的所以每当我写不下去的时候,我就想各种办法,能不能先写几句对话,能不能先看看相关的书,我要保证自己沉浸在那种情绪里面

北青报:那在写作过程中遇到了坎怎么迈过去。

周晓枫:写作就是跨栏赛,过程中有障碍是正常的,是必然的我现在明白了,写作时间越长,越容易见底,遇坎,这说明能力不足以支撑有速度的写作了比如我《小翅膀》,有元气在,也莽撞,可能就有它浑然天成的东西《星鱼》有很多海洋知识,得做许多基础准备,速度自然慢下来《你的好心看起来像个坏主意》涉及的小动物更多,我得先查阅很多知识,设计情感和情节的脉络,差不多心里有数了,才敢下笔如果过程中找不到童话的语感,不知道对话怎么衔接,就先拿散文把这事串下来,然后慢慢翻译成童话的样子

别无他法,只有写作能解决写作本身存在的问题障碍和瓶颈,只能边写边克服我觉得写作是与未来的自己博奔,一点点接近绝对可能的那种绝对不可能——只有你输给了明天,才是妙处,这种输既可以让你精进技艺,又让你戒骄戒躁一旦你赢了,那才不幸,意味着你输掉了自己未来的可能性

就算不能所向披靡,也希望自己能勇猛无畏

北青报:看你的文章,会觉得你是个很清冷,很犀利,甚至有点狠的人但是一见面却觉得嘻嘻哈哈,反差特别大

周晓枫:我特别矛盾,是个挺合群的人,同时也是个非常害羞的人我倒是很喜欢自己的矛盾,好处就是写作的时候会把各种可能性融进去我会模拟情境,模拟心态,模拟表达,自己在心里表演,一点点攒那些瞬间的感觉,直到找到流畅的表达

周晓枫:我是一个非常怕负责任,因而显得极度负责任的人我心理责任感特别重,特别怕对不起别人原来在人民文学杂志社和十月出版社上班的时候,我看稿时校对水平很差,别人看我像神经病,人家校一两遍我校三五遍,其实就是怕出错

生活中我挺怯懦的,但我写作挺无畏的,我那点勇敢全在写作中集中释放了随便读者觉得我是什么人,反感我或厌恶我,没关系但生活中我没这种勇气,特别怕善待我的人受连累,特别怕无辜的人受我牵扯本心上我一方面不愿意害人,一方面也承受不了后果带来的反刍我在生活中对人对事最简化,不太会用心机,我愿意把精力全用在写作上

北青报:做直播,很多年轻人喜欢周老师,他们觉得你会和盘托出。

周晓枫:讲写作课,我对理解和技术确实没有什么隐瞒帮别人指导的过程,其实也是训练自己的过程如果是把精力用到保留,计较甚至说谎上,以后写自己的文字时也会出问题有些作家能够写到所向披靡,我虽然没有那样的功力,但希望自己能勇猛无畏

我认为,作家最重要的能力就是准确,它的好处在于,这个世界千变万化的时候,只要你拿到准确的原则,你就可以千变万化。

北青报:过了知天命的年纪,未来对自己会有怎样的规划。

周晓枫:目前,年龄除了使我眼睛花得厉害,还没给我心理上带来什么巨变,我很少意识到自己年过半百而且我由衷地越来越热爱写作别的我也不会文学收容我了,我几乎心怀那种对恩人的感激我就这性格,让我负责的时候我尽心尽意,一旦这事与我无关,我一耳朵都不想听我的精力有限,只能放在我无限热爱的事情上

文/本报记者 李喆

来源:中新网

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